股票融资风险 院线片9.4 分！我不记得有第二部

发布日期：2025-03-23 20:43    点击次数：78

文｜艾弗砷股票融资风险

意大利电影中，常常让人联想到一群遭受伤害的女性。她们有着笑中带泪的卡比利亚、吹着哀愁小号的杰索米娜、闯进婚礼现场的罗马妈妈、回不了家的塞西拉，还有困于那不勒斯的莉拉。她们在意大利式的婚姻与离婚中被抛弃、无视，却依然顽强、乐观，像野菊花一样盛开在亚平宁半岛上，无畏生活的重压，顽强地站起来，挥舞双臂，大声呼喊。

在《小美人》中，安娜·马尼亚尼外表坚强，回家后却常被丈夫暴打；《特殊的一天》中的索菲亚·罗兰，则在家务与生育之间，被束缚在家庭里。这样的女性命运仿佛是这片土地的象征，伤害似乎总围绕着她们，尤其在意大利，这种情形尤其普遍，远多于阿尔卑斯山以北的国家。

意大利社会对女性的困境早已习以为常，且通常巧妙地表现出来。观众很容易理解，马尼亚尼的坚韧正是因为生活的不断鞭笞，而罗兰的沉默，则源于她在表达权利上的长期缺席。

五六十年代的经济奇迹时代，南北方的地域差异以及涌入工业城市的贫困人口，使得社会中充满了裂缝。妓女与母亲，天国幻想与最终的失望交织成一体，昨天、今天和明天压缩在一起，混杂在嘈杂的意大利街头。

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这种背景赋予了六七十年代意大利喜剧巨大的表现空间，它们轻松地在悲喜之间游走，带有持久的回味。这些喜剧避免过度感伤，也不去激烈呐喊，反而通过幽默的方式包装悲剧的核心，使得普遍的社会困境在荒诞的情境中显得格外生动。

而《还有明天》迟到的公映，使得观众得以重新感受一种与众不同的意大利女性形象，再次沉浸在既悲伤又喜庆的意大利式幽默中。

作为导演、编剧与主演的宝拉·柯特莱西是意大利的知名喜剧演员，她曾参演并编剧的《人艰不拆》便在喜剧中巧妙地融入了女性的声音。而作为宝拉的导演首作，《还有明天》不仅成功击败了《芭比》，成为2023年意大利票房冠军，甚至超过了贝尼尼的《美丽人生》，位列意大利影史票房第九。

影片设定在战后不久，萨伏依王朝还未成为历史的一部分——1946年。而《还有明天》是一部黑白电影，开头的八分钟有意模仿新现实主义的美学：方形画幅、黑白摄影、自然光与外景拍摄。可是，宝拉·柯特莱西并不试图如托德·海因斯的《远离天堂》那样，通过致敬远古作品来呼应当下。她更像《艺术家》那样，用默片的形式唤起观众的柔软回忆，但又潇洒地离开它。

随着镜头的升格和平行移动，配上现代流行音乐，影片渐渐转换为长画幅，打破了怀旧的滤镜：《还有明天》不仅讲述了一个发生八十年前的故事，它依然是一个现代的故事。

开场的清晨，丈夫甩给妻子一记清脆的耳光，妻子对此早已习以为常。她扎起头发，打开窗户迎接新的一天，正巧看到一只狗朝着窗户撒尿。这是女主角莉迪亚在影片中的缩影：被丈夫驱赶呼喝，动辄遭受暴力，甚至连公公都不放过，白天奔波在各种零工之间，晚上则忍受丈夫的家暴，而后整理好他的衣领让他去红灯区寻欢。

莉迪亚别无选择，经济的弱势让她无法离开家庭。直到1974年，意大利才允许离婚，离开丈夫仍属违法。

尽管影片中的情况看似悲惨，但处理手法并不沉重。这正是意大利喜剧的精髓：通过讽刺与幽默处理极为严肃的社会问题。导演宝拉说：“幽默可以引导观众进入艰难的主题，避免让他们感到愤怒或激动。”例如，丈夫的家暴场面，舞蹈编排让人感受到这暴力循环的长期性。

暴力并没有被直白地表现出来，而是通过舞蹈的形式呈现。即使暴力的场景没有直接描绘，也同样具有冲击力。CG技术让暴力留下的血迹和淤青在几秒钟内消失，就像这些伤痕被主流社会无视和抹去了一样。

电影将暴力表现为一种无形的压迫，节奏轻快，仿佛不知何时会再次响起。观众仿佛在听一位女性轻描淡写地讲述自己的经历，用轻松的语气化解痛苦，也尽量避免加重听者的负担。

影片的荒诞对话中，一段让人烦恼的情节：公公担心儿子打得太重，影响休息，他提议不要经常打妻子，而是偶尔狠打一顿，给女人长记性。这样的对话反而让情节增添了趣味。

即使公公去世，莉迪亚依旧在尸体旁和朋友轻松地谈笑，甚至赶走了那个埋头祈祷的老妇人。影片中没有意大利式的大声争执，反而流露着一种深沉的冷静。

尾声之前，影片通过两个问题构建了悬念：莉迪亚是否会决心与深爱的男人一起北上，如何解决与女儿的困境。最后，观众发现，莉迪亚从未考虑过私奔。她在关键时刻，亲手打破了女儿嫁入不平等家庭的机会。

在政治、教育和就业尚未真正实现平等之前，任何寄希望于男人的善意都几乎是个毫无胜算的赌注。《大路》中的杰索米娜早已意识到，无论是否离开虐待她的赞帕诺，结局依旧，“和他们走又能改变什么呢？我对任何人来说都一文不值。”

《还有明天》没有急于表现个人觉醒，而是引发了一场有序的集体行动。在一个充满对抗的时代，它以温和坚定的方式争取女性应得的权利。

莉迪亚像所有坚韧的女性一样，选择用文明的方式进行对抗，这种方式仿佛是向未来递出的一封情书。尽管暴力和压迫仍将继续，遥远的希望却渐渐显现。

《还有明天》并不是一部爽剧，它没有去控诉任何一个具体的男性，也不鼓励女性在经济不独立的情况下匆忙逃离，而是冷静地回到压迫之地，忍耐并拒绝将暴力合理化。像所有外表柔弱的女性一样，依靠韧性存活，争取属于自己的明天。

影片的高潮中，莉迪亚站在投票箱前，用一种笨拙却决绝的方式抹去口红。她不再因性别被排除在外，女性同样拥有政治权利，不是第二性。

不论她投出怎样的一票，重要的是，女性获得了发声与被听见的权利。然而，即使如此，权力关系的天平依旧不会立即倾斜。这只是一个微小的步骤。

同样在《初步举证》中，法律上的平等与实际执行之间的歧视依然存在，甚至让女主角在性侵案件败诉后不敢直视陪审团。

但不要担心股票融资风险，明天依旧会到来。

发布于：山东省

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